看《审判1962》像被丢进一场醒不过来的噩梦——奥逊·威尔斯用倾斜的走廊、过曝的办公室和突然拉近的特写，把卡夫卡笔下那种“明明没做错什么，却浑身是罪”的窒息感直接塞进你喉咙里。适合那些愿意跟着主角一起焦虑、不介意被剧情堵得胸口发闷的观众，毕竟好故事有时候就是让你难受的。安东尼·博金斯演那个K，全程神经兮兮的，跟《惊魂记》里的诺曼·贝茨完全两种疯法。影片适合偏爱形式主义电影语言、对存在主义困境有探索欲的观众，尤其是那些愿意在晦涩的隐喻中寻找自我投射的影迷。让娜·莫罗和罗密·施耐德轮番登场，但台词常常答非所问，仿佛每个人都是系统的一部分。 奥逊·威尔斯用倾斜的镜框、夸张的阴影和狭窄的走廊，把卡夫卡小说里那种“理不清又逃不掉”的荒诞感变成了实实在在的窒息空间。

改编自卡夫卡的存在主义小说，以《触目惊心》(1960)成名的安东尼．柏坚斯饰演异境人物「K」，一朝醒来便发觉警察在旁，说他要接受审判，但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白，K试图挑战司法制度，但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大，威尔斯依旧粉墨登场，还有法国 大美人珍．摩露，负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空，威尔斯在影像实验中继续潇洒前行，从庞大的布景和众多的群众演员中，说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。

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