看完《雌雌大盗2019》，最触动我的不是那些惊险的逃亡戏，而是两个女主角在加油站便利店分吃一包薯片时，谁都不敢先开口说“跟着我走吧”的那种小心翼翼。导演用大量特写捕捉她们手指相触时轻微的颤抖，以及沉默对视中突然涌出的笑意。导演Ali Hakim放弃了枪战追车，转而用大量两人在廉价旅馆里的沉默、指尖掐灭烟头的特写，以及无数次欲言又止的对视，来铺陈一段关系从共谋到崩解的细碎过程。艾玛·卓冈诺娃演的那个时常发抖却咬牙不哭的姑娘，和Sarah Mahita那种外头冷硬内里脆弱的反差，让人揪心。她们决定一起“拿回”本该属于自己的东西，于是开着偷来的车一路南下。** 导演Ali Hakim用粗粝的手持摄影和冷色调画面，把两个女人逃窜路上的相依为命拍得像一首湿漉漉的公路诗——没有刻意煽情，反而在抢劫、躲藏和争吵的间隙里，用一罐过期啤酒、一块脏兮兮的巧克力搭出细腻的情感层次。

　　阿尔巴尼亚移民家庭的亚拉，一家五口住在德国汉堡，她每天穿梭超市工作与家庭之间，有如游魂找不到生活方向，直至遇到琪琪，两人爆發奇妙的默契，让她感受到前所未有的自由自在。然而保守的父亲为她选择了丈夫，雅拉决定逃离家庭，与琪琪开车上路，有如《我俩没有明天》的邦妮与克莱德，必须冒险迎向未知，才有机会得到爱情。
　　出生于喀布尔的德国导演阿里哈基姆，首部长片《妳俩没有明天》透过爱情故事，揭露西方与伊斯兰的宗教、族群等文化冲突，全片前半部有如浪漫女女版《爱在黎明破晓时》，后半部随剧情急转直下，一场青春爱恋的《陌路狂花》教人惊心动魄。

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