故事是这样的：1931年的柏林，经济危机与政治狂热笼罩街头，年轻的知识分子法比安失业后靠写广告文案糊口，他爱上一个叫科妮莉亚的女孩，却发现对方在现实压力下选择了更功利的道路。导演用碎片化的拼贴——突然插入的纪录片片段、画外音文学旁白、超现实的瞬间——把1931年柏林那种纵情声色与山雨欲来的撕裂感揉进日常。一场溺水前后的长镜头随着河水慢慢变暗，主角的面孔逐渐模糊，像那个时代最后的呼吸。 ❀。然而，法比安偶然目睹一桩街头惨案后，他努力维持的体面生活开始像旧墙皮一样脱落。莎斯琪亚·罗森道尔饰演的恋人则像一面镜子，映出理想主义如何被现实慢慢磨钝。

　　1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。

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