如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部电影没有跌宕起伏的戏剧冲突，却用冷静得近乎残忍的镜头，对准1965年日本社会的底层褶皱——工厂烟囱下的贫民窟、被污染的海岸、为生存挣扎的渔民与工人。熊井启没有用煽情配乐或激烈冲突来渲染苦难，而是用大量固定机位长镜头，让演员在逼仄的陋巷、昏暗的黑市里自然走动——那种近乎纪录片的沉静，反而让战争孤儿、失业者、底层女性的挣扎更扎心。那种“想活下去却不知道该往哪使劲”的无力感，会突然勾起你自己生活里某次相似的憋闷。他刻意回避煽情的正反打，大量采用固定中景镜头捕捉人物在狭小屋内无言时的筋骨颤动：宇野重吉饰演的退伍军人将战后的内疚尽数收进眉心，芦川泉则用眼神的躲闪和指节无意识摩擦袖口的细节，演绎出底层女性在生存夹缝里的韧性与隐忍。芦川泉出场不多，但有一场她坐在昏暗房间里的长镜头，光是眨眼的节奏就把底层女人的无奈全抖出来了。 影片采用冷峻的纪实手法，大量运用自然光与长镜头，将东京街头喧嚣与家庭内敛压抑形成尖锐对比。

　　1965年熊井启以真人真事为素材，以写实的手法拍摄了政治纪实性影片《日本列岛》。这部改编自吉原公一郎文学作品的影片，通过对美国占领时期第9研究所丢失一台赞梅尔印刷机所引发事件的层层追查，深刻揭露了一个无可辩驳的事实，即美国为了自己国家的利益而秘密赦免战争罪犯，然后招募他们从事军事医学研究，日后把研究成果使用于发动朝鲜战争及越南战争的军事进攻等。该片被《电影旬报》评为当年10大佳片第3名。有意思的是《日本列岛》完成后，日本警视厅曾强硬要求剪掉一部分带点性爱镜头的关键戏，理由是过于猥亵。

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