比起《寄生虫》用空间折叠来展现阶级裂隙，李祖英导演的《安娜》更擅长用“身份”这一纸糊的灯笼刺破伪善社会。同样是底层伪装成上流，这片子不靠戏剧转折，而是用冷静到近乎压抑的日常堆叠——裴秀智饰演的雏妓在镜子前反复练习富家女的微笑弧度，连呼吸节奏都要模仿。如果你看腻了傻白甜女主，或者对阶层差异、身份焦虑有点想法，那这部能把你看得后背发凉。适合喜欢慢火慢炖式心理剧的观众，尤其推荐给那些曾因出身或学历不安过的人——每个为生活硬撑体面的瞬间，可能都藏着安娜的影子。剧情最妙的地方是“一个谎要用一百个谎去圆”，每次觉得她快穿帮了，结果又能圆回来，看得我直拍大腿。裴秀智把角色从底层爬升时的小心翼翼、得势后的傲慢与脆弱演得层次分明，和郑恩彩饰演的真安娜那种浑然天成的松弛形成刺眼对照。

20世纪80年代末，苏联情报机构克格勃迎来了新一任掌门人瓦西列夫（艾力克·高敦 Eric Godon 饰）。随着他的上任，克格勃和美国中央情报局CIA的谍战平衡被打破，诸多潜伏苏联的CIA探员被捕，局势分外紧张。在此大环境下，军人后代安娜（萨莎·露丝 Sasha Luss 饰）却过着颓废堕落的生活。当处于人生最低点时，她被招募进了克格勃。凭借出众的外貌以及卓越的领悟力，安娜很快成为一名出色干练的特工。此后的岁月里，她如同一台无情的杀人机器，按照组织的命令处决了一个又一个目标。但是在安娜的内心最深处，她时刻渴望重新获得自由。 　　遗憾的是瓦西列夫决不允许有任何一名克格勃活着退出组织，在绝望之际，安娜的命运走到了十字路口……

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