如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部1949年的黑白片，伯格曼还在打磨自己风格，但已经能看到他后来那些婚姻剧本的雏形。本片适合那些对人物心理层次敏感、能忍受叙事断裂感的观众，尤其是想了解伯格曼在成为“严肃作者”前如何用形式实验捕捉存在困境的影迷。埃娃·亨宁饰演的妻子在狭窄车厢里强忍眼泪的细碎动作，以及比耶·马尔姆斯滕饰演的丈夫那句“我们只是两个陌生人住在一起”，比任何激烈争吵都更让人窒息。没有大起大落的情节，全靠眼神和停顿堆出张力，那种想靠近又怕受伤的纠结，太真实了。适合想认真看看“爱是怎么变质的”的观众，如果你不介意黑白片里那种阴郁的调调和缓慢的叙事，这部电影会让你在结尾后沉默很久。这片子不给你答案，只让你在黑白光影里，跟着角色一起尝到婚姻中那种凉掉的渴望。

在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好……　　在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。　　还有很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。

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