罗伊·安德森在《取单车》中已显露出日后标志性的冷调荒诞美学：全片以固定长镜头为主，叙事近乎“反叙事”，抛弃传统起承转合，转而用一系列看似松散实则环环相扣的日常片段，构建出关于器物与身份错位的讽喻。这部短片尤其适合对“叙事实验”有耐心的观众，或者想了解安德森早期如何用极简调度制造黑色幽默的人。演员演得特别真，尤其是那几个年轻演员，眼神、动作都不像在“演”，就像你身边某个愣头青朋友。全片几乎没有运动镜头，固定机位下所有人都在闷头做自己的事——Pierre扮演的父亲反复调整自行车的链条，Bené饰演的儿子蹲在路边数蚂蚁，Monica端着空碗从厨房走到院子再走回来。 这片子适合那种周末午后没啥事干、愿意安安静静看个怪片的朋友。影片以单车失窃事件为线索，却刻意弱化因果链条，用大量固定机位长镜头捕捉人物在灰色街区中的行走与停顿。

两个年轻人在公寓醒来，边吃早餐边聊天，然后去取单车

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