故事是这样的：一个德国中产家庭在祖宅里度过最后一个夏天，木屋旁的河水缓慢流淌，父亲忙着卖掉老房子，母亲固执地修缮花园，三个成年子女各怀心事——大女儿试图维持表面的和谐，二儿子沉默地修理漏水的水管，小女儿则一遍遍潜入河底寻找童年埋下的铁盒。水与木的意象反复出现——洗澡水流淌、木地板纹路——暗示着人物关系的流动与凝固。故事像水一样流，情绪却像木头一样沉。演员的表演也收敛得恰到好处，尤其几位非专业演员（如导演家人Anke Bak和Theresa Bak），他们的生涩反而让家庭聚餐时的尴尬显得格外真实。演员们以近乎零表演痕迹的方式融入日常，Lena Ackermann与Edward Chan的一场争执戏，台词被环境音（流水声、木地板吱呀）部分覆盖，反而强化了那种欲言又止的张力。 影片风格像老屋里的木纹，细腻且克制，大量固定镜头捕捉木头受潮时的细微变形，雨水沿着窗框渗入又蒸发。

入围第71届柏林电影节德国电影视角单元。　　As she enters retirement, a mother leaves behind her solitary life in rural Germany and memories of a once perfect family life and travels to protest-ridden Hong Kong, a place that has kept her son away from her for many years.