如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：**《沉沦》像一把钝刀，不急着割开伤口，却用灰暗的街巷、潮湿的床单、粗粝的对话慢慢磨出生活的锈迹。剧情上，它不急着渲染谋杀后的道德审判，反而花大量时间拍他们开着破卡车逃窜、在廉价旅馆数零钱，那股被困在泥潭里拼命蹬腿的窒息感，比后来同题材的好莱坞黑色电影少了机巧，多了泥土味。 如果你喜欢那种不靠奇情反转、只用现实细节慢慢勒紧你喉咙的故事，这部1943年的意大利电影会精准击中你。片子开头，吉诺推着自行车走进加油站，阳光把尘土照得发白，乔瓦娜站在门口擦杯子，眼神像刚睡醒的猫——那瞬间你就知道，这条命要搭进去了。 这是一部把摄影机扛到街上去拍的片子，维斯康蒂连布光都懒得做，正午阳光直直打在演员脸上，汗珠和皱纹都看得清楚。这部片子适合那些不介意镜头“脏”一点、愿意在粗糙中感受人性闷热的观众——它不提供高潮，只给闷棍。

改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。　　片中一方面是出身贫家的女主角，身不由己嫁给肥胖粗俗的酒店老板，她完全没有逃脱被豢养（并不时被羞辱）生活的勇气，而男主角则是个流浪的无业游民，他经不起女主角的诱惑，犯下致命的罪行，艰困的社会生活条件，明确烘托出男女主角各自别无选择、一拍即合的宿命孽缘。初执导演筒的维斯康提，在片中已经展现他后期作品中最大的特色：对人物不克自拔情欲心理的细腻描画，在饮食间两性对对方身体的凝视中，维斯康提把艰困的物质生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，弥补了通奸过程的简略。

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