比起《末路狂花》那种浪漫化的出逃，平山秀幸这部《熟女杀人事件》更像一锅慢炖的冷汤——几位主妇在便当工厂流水线上日复一日地切菜，直到某天其中一人失手勒死丈夫，整个故事才从平板的日常里裂开一道口子。香川照之出场的几场戏也特逗，那种窝囊又狡黠的劲儿。平山秀幸用近乎纪录片式的冷静镜头对准她们的日常：洗衣、聊天、处理尸体，节奏平得像洗菜，反而让每一次塑料袋的窸窣声都透着黑色幽默。原田美枝子演那角色，脸上永远挂着温和的笑，嘴上却念叨着杀人步骤，倍赏美津子更绝，一个眼神就让你知道她憋着多大的火。平山秀幸用了大量固定镜头和长对话，让杀人计划像居委会开会一样荒诞又真实。原田美枝子演的那个主妇，平时蔫了吧唧，杀人后反而眼睛发亮，看得人后背发凉又忍不住笑。

讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆

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