吉田惠辅在《空白》中延续了他对社会议题的冷峻凝视，用多视角并置的叙事结构，将一起超市偷窃引发的意外死亡拆解成碎片化的真相拼图。老爷子那个眼神，从一开始的愤怒慢慢变成空空洞洞，太戳人了。古田新太全程绷着一张汗津津的脸，把父亲那种“明明满嘴歪理却憋屈到发抖”的状态演得让你不敢直视；松坂桃李演的记者则一直在笑，笑里藏着算计和一丝动摇，两人在便利店门口的争吵戏几乎能闻到口水味。同类型题材往往习惯放大某一方的恶来煽情，但《空白》全程用静默的镜头对准超市监控、手机录屏和电视新闻——那些碎片化的影像比台词更有力。如果你看腻了善恶分明的道德剧，想感受现实里那种说不清道不明的憋闷，《空白》会陪你坐上好一阵子。松坂桃李饰演的店员从避重就轻到良心煎熬，脸部肌肉的细微抽搐就足以让人窒息。

电影《空白》突显现代人与人的关系、家庭羁绊与媒体的真实面目，什么是真的？谁是正义？思绪在意想不到的地方朝着危险方向上被放大，反映了现代社会。登场角色们，在爱和恨的尽头呈现出全体受害者与加害者的样子，将乍看愤世嫉俗的题材混用讽刺的黑色幽默的手法来描绘。　　这一切的开端始于一个商店盗窃未遂事件，一名女中学生在超市的化妆品柜台被店主看到偷东西而逃离现场，但一出国道就发生车祸事故身亡。女学生的渔夫父亲添田充坚信“女儿不可能偷东西”，让怀疑加剧，并追捕了事故的相关人员。另一方面，由于父亲的压力与媒体报导的加温下，让事故契机的超市店主青柳直人，开车的女驾驶陷入混乱与自我否定。

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